其实秧歌曲牌的问题并不复杂，但是又很多的朋友都不太了解东北大秧歌曲牌大全mp3，因此呢，今天小编就来为大家分享秧歌曲牌的一些知识，希望可以帮助到大家，下面我们一起来看看这个问题的分析吧！
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一、二人转有多少种曲牌 分别是什么
主要从民歌秧歌和各地民间小调中演变来，随之社会的发展，二人转朝着戏剧 *** 、专业化方面发展，从而使二人转曲牌运用形成了规律，大致归纳包括主调和辅调两部分。
主调：常用曲调，主导作用抒情、对话、叙事，有十大主调，由于表现角度不同、环境、对话，风格不同所以灵活运用，篇幅短只顾及一面，有的长，则多方面特点结合。
胡腔腔：由于开场，边唱边舞，用于小帽之后的之一个曲牌。散板起，上装先唱，上下句结构。上句落2，下句落1，一板三眼，每句后拖腔，与前半句相呼应，称头板胡腔腔（两板、三板、快板、对花等）。
喇叭牌子：又名东北趟子，欢快明朗，长表现人物内心感情、景物、环境，用于抒情叙事，每句后有长过门。上句落2，下句落6。
文嗨嗨：旋律 *** 强，落音稳定适用于抒情段子，适用景物、风光、人物内心活动
武嗨嗨：叙述情节常用曲牌，占有相当比重，快、中（事物情结内心状态）、慢板（人物内心活动）。
包板：叙事、 *** 似说似唱，节奏轻快，一板一眼。6、2两种调式， *** 火热场面。二人转大多叙事唱段，较长，编排的当不容易，包办恰当运用下过会很好。
红柳子：优美抒情，用于叙事慢板，大多用于单出头、拉场戏，现在二人转 *** ，也普遍用于二人转。中板红柳子为最、慢板红柳子次之。
三节板：板头一板三眼，较慢的四四拍子唱腔。上句落3，下句落1，变化音为6，甩腔为音5，用于回忆、人物内心、悔恨，教育他人，忆苦思甜，常用于作品低潮处。
五字锦：每句五字，属于情 *** 叙事板腔，刻画人物，衣着打扮、动作、景物、环境，基础上出现过七个字、八个字的唱腔。使音乐产生了对比和活力。
靠山调：二人转、拉场戏用的多，曲调哀怨，表现悔恨是下装的主要唱腔。
小翻车：多用于结尾处，流水板，情绪热烈，用于气氛欢腾的 *** 场面，与开场相呼应加深听众印象。
辅调：用以补充主调不足，不可缺少，与主调对应，也有十大辅调之说。
秧歌柳子：活泼欢快，用于欢庆场面有浓郁的东北大秧歌风格。
大救驾：在胡腔腔之后，用于加强变化。表现力丰富。
大枣：辅调曲牌之一，抒情板腔，旋律优美。
以上三者常连用一起，已突破传统连曲形势改为胡腔腔——〉大救驾——〉喇叭牌子——〉武嗨嗨，表现更为新颖别致。
糜子：哭腔、用于唱悲剧，有哭糜子、大悲调、小悲调，两句式哭糜子大都落于5，下句落1；大小悲调上句落2，下句5。
羊调：羽调式曲牌，节奏、曲调明快用于青少年、小姑娘活泼向上的气质、喜悦心情。
大鼓四平调：东北大鼓唱腔演变属于抒情板腔。速度慢旋律 *** 强，句尾落音稳定，表现 *** 带有回忆往事向往未来，音乐深沉也适用于悲调。
垛口大鼓：用垛句唱，用于中板慢板，揭示人物内心世界。
慢中紧：紧拉慢长，用于 *** ，回忆对比，人物 *** 控诉。
压巴生调：带动 *** 的叙事板腔，常用于十字句唱段，曲调活泼。
锯缸调：上下句反复，去掉单一，用于二人转的戏和喜剧拉场戏。
二、东北秧歌的命名
1、东北秧歌的传统乐曲都有标题，大致根据以下几种情况命名：
2、（1）根据乐曲的结构特征，如《句句双》。
3、（2）借用戏曲剧目、曲牌的名称或沿用元、明以来南北曲牌的名称，如《闹元宵》、《柳青娘》、《柳摇金》、《洞房赞》、《桂枝香》等。
4、（3）根据地名命名，如《泰山景》、《小游西湖》等。
5、（4）以动物、花草名命名，如《鹁鸪》、《逗蛐蛐》、《五匹马》、《 *** 》、《小红梅》等。
6、（5）借用歌曲或其他器乐曲的曲名，如《海青歌》、《万年欢》、《得胜令》等。
7、这些传统乐曲往往表示某一种情绪，如《五匹马》表现了一种热烈的情绪，富有生活情趣；《句句双》曲调生动活泼，具有浓厚的乡土气息。也有一部分乐曲的标题与内容有密切的关系，如《得胜令》表现了民族英雄胜利 *** 时，人们热烈欢腾的情景。以地名命名的乐曲则往往是对自然景色的描绘。
8、创作乐曲的标题与内容的关系密切。
9、东北秧歌是一种汉族传统的广场艺术，使用的乐器都要适应广场这个艺术环境，无论是唢呐或是打击乐器都有宏大的音量，所以，表演东北秧歌时，尽管观众熙熙攘攘，把广场围得不泄不通，里三层外三层，但打击乐的音响仍能使表演者和观众听得十分清晰。
10、打击乐具有丰富的表现力，它对于招徕观众和激发观众的情绪、配合舞蹈动作、加强节奏、掌握速度、烘托气氛等方面都具有重要的作用。
11、常用的打击乐器有：大台鼓、大镲（又称大钹，分两种：一为腰鼓镲，一为镲锅，比腰鼓镲稍大、稍厚）、小镲，有的地方也用锣（以锣脐大小分高音小光锣、中音中光锣，低音锣一般不用）。经过无数代民间艺人的创造 *** 劳动，东北秧歌已形成了一套鼓点，与舞蹈动作紧密配合。
三、扭秧歌的伴奏 唢呐独奏
凡是有板有眼的，进行速度的歌曲、舞曲都能扭秧歌。快扭用4分之2拍子的歌曲，如《句句双》《反句句双》《. *** 扣》《五匹马》《红绸舞》等。慢扭用4分之4拍子的歌曲，如《满堂红》《 *** 对口》《 *** 》《妈妈娘好糊涂》等等。
因为秧歌一种欢乐的舞蹈形式，又是在野外，人又多，提倡使用B调和C调的唢呐，G1和A调的太大了，音色沉闷，不符合气氛，D,E,f,G2等调的唢呐太小，舞台上可以，野外不行，声音太小，扭秧歌的人听不见。
唢呐一共有七个指法，分别是；高指法、中指法、低指法、上指法、下指法、托指法和裙指法。【低指法(也叫 *** 指法，通常不用)，第二孔作1，筒音作低音6，超吹为高音1（超吹是指筒音的超吹，是第二孔的高八度音，筒音的高八度音在第七孔，之一孔的高八度音在第八孔，其他音的超吹在本孔，这里不做讲述，以下同。所有孔全按，以急口风用力吹出的音】
【下指法（也叫本调法，常用），第三孔作1，筒音作低音5，超吹为7.】
【裙指法(也叫笛子指法，用的少），第四孔做1，筒音做低因4，超吹为6.】
【中指法(也叫将军指法、 *** 指法，五分之一的人用），第五孔做1，筒音做低音3，超吹做5。】
【上指法（大四度 *** 法，也叫反调法，常用），第六孔做1，筒音做2，超吹做7。】
【托指法（也叫隐指法，特定的曲牌用），第七孔作高音1，筒音作1，超吹作高音3。】
【高指法（第八孔作高音1，筒音作低音7，超吹为高音2。特定的曲牌用，一般不用】。
筒音和第七孔是同调，第二孔和第八孔是同调，只不过是高低八度的关系，所以筒音和第二孔没有用它作基本1的，都是以第七、第八孔作高音1，就代替他们了。
一般的演奏者都是用本调（下指法）第三孔作1，筒音作低音5；或上指法（大四度 *** 法，反调法）第六孔作1，筒音作低音2。因为这两个指法最容易掌握，大多数曲牌超吹4和7这两个半音很少，这两个半音的超吹基本上用不着。
少部分人用中指法（将军指法， *** 指法)第五孔作1，筒音作低音3，筒音超吹作5（所有孔全按）的。因为这个指法是全唢呐七个指法当中最响，音量最最洪亮的一个指法。筒音超吹是指所有的孔全按住用力吹出的音，这是一个很不好掌握的一个音，要求口哨软硬适中，演奏者嘴唇要控制好口哨，口风要急，掌握好音准。【筒音的超吹，大多数人都认为发出的是泛音，其实错了，因为筒音超吹发出的音与平吹不是八度的关系。它是第八孔的上一个音，是筒音的上第十个音，和第二孔的超吹是同音，但第二孔的超吹远远的没有筒音超吹响亮，还不好掌握】。高指法和低指法一般很少用，除非是更低音为1至高音6的曲子如（走进新时代）（大海航行靠舵手）等才用。
其他四个指法一般使用的少，除非和别人或乐队演奏，或者是特殊的曲调才用（只有一个唢呐时）。
这七个指法的大四度 *** 的关系为；【低指法反调为中指法】；【下指法为上指法】；【裙指法为托指法】；【中指法为高指法】；【上指法为低指法】；【托指法为下指法】；【高指法为裙指法】【注意，小四度 *** 和大四度 *** 不一样，比如：下指法大四度 *** 是上指法，小四度 *** 就不是上指法，而是托指法，上下行是八度的关系，而曲调只有ABCDEFG七个调，所以上下行就差了一个音调】。每一个反调指法都是高四度指法。这七个指法在所有的唢呐上通用。只要把这七个指法精通了，你只要用一个任意一种唢呐，可以和任何型号的乐器和奏，不用换唢呐，只换换指法即可。不然的话，你就得背一大筐唢呐，那也太有点贻笑大方了，卖艺的人是不可能这样做的。
笛子的指法和唢呐的指法大同小异，笛子比唢呐少了之一和第七孔，为六孔，区别就在于筒音的超吹。笛子筒音平吹和超吹是八度的关系，平吹是什么音，超吹就是这个音的高八度音。筒音的高八度音也可用打开笛子第六孔，其他孔全按吹出，但这个音的音量小，而且声音干瘪，不如筒音超吹圆润，但特殊的时候也得使用。
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