大家好，关于古老的法兰西歌曲钢琴很多朋友都还不太明白，今天小编就来为大家分享关于古老的法兰西歌曲简谱的知识，希望对各位有所帮助！
本文目录
一、法国 *** 曲的由来
1、马赛曲的作者名叫鲁热·德·利尔。法国大 *** 期间，有过许多鼓舞斗志的战斗歌曲，而最受群众喜爱、流行最广的，是 *** 的赞歌--马赛曲。
2、 17 *** 爆发的法国大 *** ，废除了全部封建 *** ，发布了《 *** 宣言》。 *** 和 *** 平等的面 *** 基本原则一经确立，就意味着废除封建贵族王权。法国大 *** 引起了欧洲邻国封建 *** 者的不安和敌视，他们企图以武装干涉扼杀法国的资产阶级 *** 。奥地利和普鲁士联合发表宣言，要求法国恢复国王的权力。法国逃亡贵族在国外招募 *** 准备 *** ，瑞典、 *** 、西班牙、撒丁王国都表示支持。17 *** 年4月20日，法国对奥宣战。
3、马赛曲的作者名叫鲁热·德·利尔。他是法国大 *** 时斯特拉斯堡市卫部队的工兵上尉。他经常到阿尔萨斯著名的 *** 、斯特拉斯堡市 *** 迪特里希的家里作客。特迪里希夫人和女儿们同 *** 一样，都怀有满腔爱国和 *** 的热忱。她们喜欢这位年轻的军官，欣赏他的勇气、诗和音乐。她们总是他新作的之一批鉴赏者，也是他的知音者。 17 *** 冬，饥荒笼罩着斯拉斯堡。 *** 迪特里希家的生活也很贫苦。一天，饭桌上只有战时配给的面包和几片火腿了，迪特里希安详地望着德·利尔说：“只要市民们节日里不缺少热闹的气氛，只要士兵们不缺乏勇气，我们吃的虽不丰富，也算不了什么！”他接着对女儿说：“酒窖里还有最后一瓶酒，拿来让我们为 *** 为祖国干杯吧。斯特拉斯堡要举行一个爱国主义的盛典，德·利尔应该喝几杯酒，写出一首能鼓舞人民斗志的歌曲来！”女儿们齐声鼓掌喝彩，取来了酒，为 *** 和年轻的军官斟满酒杯，直至酒被喝完。午夜了，寒气袭人。任凭幻想驰骋的德·利尔兴奋异常地回到房间，一会儿先谱曲后填词，一会儿先作词后谱曲。是音符还是诗句先出现？是音乐还是诗篇？他分辨不清。他只是纵声歌唱，可什么也没有写成，他渐渐感到疲乏，伏在钢琴上睡着了。天明醒来，夜里的歌曲就象梦一般地在例子的记忆中浮现。他一口气写下歌词，谱上音符，随即向迪特里希家奔去。他在菜雷锋里找到正在锄冬季莴苣的迪特里希，这位年迈的 *** 立即叫醒自己的夫人和女儿，还叫来几位爱好音乐并能演奏的朋友，由迪特里希的长女伴奏，德·利尔激昂地唱起歌来。听了之一节，每个人心潮激荡不已；听到第二节，大家都流下了热泪；听到最后一节时，人们的狂热爆发了。迪特里希、他夫人、女儿们、年轻的军官和朋友，哭着拥抱在一起。他们欢呼：祖国的赞歌找到了！鲁日·利勒因 *** 演唱自己的歌而高兴，他请人抄写歌片，分送给莱茵军的指挥官们，希望 *** 采用作队列歌曲。斯特拉斯堡市乐队根据 *** 的意思在广场上演奏了这首曲子，为开赴前线的 *** 自卫军送行。斯特拉斯堡出版社印行了《莱茵军战歌》(《Chant de guerre de l'Armée du Rhin》)，以示爱国热情。事情到这里就告一段落了，这首歌并没有真正激起人们的热情。作者本人因写作这首歌曲而产生的 *** 也渐渐消退，一切都像没有发生过一样。但是那些印刷的和手抄的歌片却无声地在人们手里流传。两个月以后，形势发生了变化，普鲁士奥地利联军攻入法国；并且发出威胁，如果法国国王和王室受到侵犯，就要对巴黎进行“军事惩罚并全部毁灭，处死 *** 以惩其罪行”。这个宣言激怒了法国各地的 *** 力量，各地纷纷招募新兵，组成结盟军开赴巴黎，展开废除王权的 *** 运动，并准备抗击外 *** 事于涉。
4、在远离斯特拉斯堡的法国最南端城市马赛，迅速组织起一支500人的结盟军向巴黎进发。一个叫米勒的医科大 *** 把他得到的《莱茵军战歌》推荐给马赛军。歌曲的激昂气势振奋了人们，马赛结盟军一路上高唱这首 *** 歌曲开往巴黎，沿途还散发印刷的歌片。当他们到达巴黎时，以军旗和这首歌为前导，成千上万的人在街头迎接这支部队。他们听到马赛人一遍又一遍地唱着一支令人热血沸腾的战歌，这是他们从来没有听到过的，那歌词唱出了此刻他们要喊出的战斗口号。这首歌，很快就不胫而走，传遍了巴黎的大街小巷，由于是马赛人带来了这首歌人们把它叫做《马赛曲》。这首新歌，原名为《莱茵军进行曲》，一七 *** 年四月二十四日，由德·利尔在斯特拉斯堡首次演奏，不久就传遍了全国。三个月以后，法国第二大城马赛的工人 *** 队伍高唱这首歌曲，浩浩荡荡地开进巴黎；马赛的俱乐部每次召开会议，开始和结束时都必定演奏这支歌曲；马赛人在行军路上也高唱这支歌。《马赛曲》因此得名。
5、《马赛曲》迅速地传播，在 *** 上、剧院里、宴会上都要集体合唱；后来，甚至在教堂里唱完赞美诗后，也唱这首歌；再后来竟由它取代了赞美诗。《马赛曲》成了全民之歌、 *** 之歌。法兰西 *** 国的军事部长看到它具有振奋人心、激励斗志的作用，下令印刷10万份，分发到军中所有的连队。在前线，士兵们在向敌人发起冲锋时必是齐声高唱《马赛曲》，在这首军歌的作用下，队伍像咆哮的海浪扑向敌阵，势不可挡，敌方的将领发现这首歌带有一种可怕的力量。后来， *** 十六人头落地，激怒了全欧洲的王室成员，普、奥、俄、英、西等国组成了之一次反法同盟， *** 公会宣布了总动员令，宣布全国处于紧急状态，大量法国青年正是在马赛曲的雄壮歌声中开赴前线。不到一年的时间， *** 已经转移到国境之外，1795年，法兰西之一 *** 国正式确立马赛曲 *** 的崇高地位。
6、通过“雾月 *** ”而执掌 *** 的 *** ，没有停止征讨的号角。在1804年加冕为法兰西之一帝国的皇帝后， *** 不仅率领法 *** 队成功粉碎了第二、第三、第四、第五次反法同盟，而且 *** 了欧洲大部分 *** 。从比利牛斯山延伸到涅曼河，从北海延伸到亚得里亚海，马赛曲的强悍音符响彻寰宇，震撼人心。为了迎接 *** 胜利归来的 *** ，1806年，伟大的 *** 门破土动工。但随着欧陆 *** 形势的急转直下， *** 门建设一度停滞不前，直至1836才竣工。1840年， *** 的遗体被从圣赫拿勒岛运回巴黎，悲壮地从 *** 门下通过。 *** 门右侧门柱的浮雕也被命名为马赛曲。其中象征 *** 、正义、胜利的 *** 女神右手持剑，左手高举，号召人民向她指引的方向前进。在她神圣宽广的羽翼下，一群志愿军战士，或高歌猛进，或负重前行，马赛曲的雄壮号角再次响起，映衬着香榭丽舍大道每一天的朝阳万丈和落日余辉。弗朗索瓦·吕德完成 *** 门的雕塑任务时，已经52岁了。这位与德拉克洛瓦齐名的雕塑 *** ，既有古典主义的严谨，又有浪漫主义的 *** ，为那段辉煌而悲壮的历史刻下了与音乐同名的经典。在阅读 *** 学的经典著作时，我曾一度对法国那段风起云涌的大 *** 历史心存疑虑。那些 *** *** 的人民 *** *** 们，却用最不 *** 的方式施行起恐怖 *** ，以致塞纳河血流成河， *** 左派的埃贝尔、 *** *** 的丹东、以及最铁腕的罗伯斯庇尔先后被送上断头台。在沸腾的 *** 热血中，究竟有多少是真诚的抛洒，又有多少是残忍的冲动和卑微的利用？但我还是喜欢听马赛曲，去遥想那个闪烁着人道主义光辉的动荡岁月。因为仅对个人来讲，在一切都软绵绵的时代里，这是更好的鼓舞。 *** 在1804年称帝之前曾下令禁止唱《马赛曲》；1815年 *** 十八 *** ，再次禁唱；1830年爆发七月 *** 。在巴黎战斗的街垒上《马赛曲》重新响起；1879年，法国 *** 重新批准唱《马赛曲》。
7、歌词：La Marseillaise Allons enfants de la Patrie Le jo *** de gloire est arrivé Contre nous de la tyrannie L'étendard sanglant est levé L'étendard sanglant est levé Entendez vous dans les campa *** es Mugir ces féroces soldats Ils viennent jusque dans vos bras, Egorger vos fils, vos compa *** es Aux armes citoyens! Formez vos bataillons! Marchons, *** rchons, Qu'un sang imp *** abreuve nos sillons Aux armes citoyens! Formez vos bataillons! Marchons, *** rchons, Qu'un sang imp *** abreuve nos sillons Francais! en guerriers *** *** animes Portez ou retenez vos coups. Epar *** ez ces tristes victimes A regret s'ar *** nt contre nous. A regret s'ar *** nt contre nous. Mais le despote sanguinaire, Mais les complices de Bouillé, Tous ces tigres qui sans pitié Déchirent le sein de le *** mère Aux armes citoyens! Formez vos bataillons! Marchons, *** rchons, Qu'un sang imp *** abreuve nos sillons Aux armes citoyens! Formez vos bataillons! Marchons, *** rchons, Qu'un sang imp *** abreuve nos sillons Amo *** sacré de la Patrie Conduis, soutiens nos bras venge *** s! Liberté, Liberté chérie! Combats *** ec tes défense *** s. Combats *** ec tes défense *** s. Sous nos drapeaux, que la victoire Acco *** eà tes *** les accents, Que tes ennemis expirant Voient ton triomphe et notre gloire! Aux armes citoyens! Formez vos bataillons! Marchons, *** rchons, Qu'un sang imp *** abreuve nos sillons Aux armes citoyens! Formez vos bataillons! Marchons, *** rchons, Qu'un sang imp *** abreuve nos sillons注解 la patrie祖国 la gloire荣誉 la tyrannie *** unétendard旗帜 sanglant,-e *** 的 mugir吼叫 féroce野蛮的，残暴的 une compa *** e妻子：伴侣égorger *** Aux armes拿起 *** ！ un citoyen公民 un bataillon队伍 imp *** ,_e不纯洁的 abreuver灌溉 les sillons(诗）田野
8、前进，祖国的儿女，快奋起，光荣的一天等着你！你看暴君正在对着我们举起染满鲜血的旗，举起染满鲜血的旗！听见没有？凶残的士兵嗥叫在我们国土上，他们冲到你身边， *** 你的妻子和孩子。这一帮 *** 贼和国王，都怀着什么 *** 胎？试问这些该死的镣铐，究竟准备给谁戴？究竟准备给谁戴？法兰西人，给我们戴啊！奇耻大辱叫人愤慨！是可忍孰不可忍，要把人类推回奴隶时代！什么！这一帮外国 *** 子，在我们家乡称霸！什么！我们高贵的战士，竟被雇佣兵 *** ！竟被雇佣兵 *** ！难道要我们缚住双手，屈服在他们脚底下！难道我们的命运要由卑鄙的暴君来管辖？发抖吧！暴君， *** 之人， *** 的狗 *** 狐群！发抖吧！ *** 的阴谋，终究要得到报应！终究要得到报应！全车都是上阵的战士，前仆后继有少年兵，法兰西不断出新人，随时准备杀敌效命！法兰西人，宽宏的战士，要懂得怎样斗争！宽恕可怜的牺牲品，他们后悔打我们，他们后悔打我们。可是那些嗜血的暴君和他的同 *** ，这一伙虎豹豺狼，竟然撕裂母亲的胸膛！祖国神圣的爱，请指引和支持我们 *** ！ *** ，亲爱的 *** 请你和你的保卫者同战斗，你的保卫者同战斗。但愿在你雄伟的歌声中，旗开得胜建奇功。让垂死的 *** 长人看看：你的胜利、我们的光荣！当我们开始走进生活，前辈们已经不在；我们去找他们的遗骸，他们的英雄气概，他们的英雄气概。我们不羡慕侥幸偷生，愿意与他们分享棺材；为他们 *** 或战死，就是我们更大的光彩！武装起来，同胞，把队伍组织好！前进！前进！用敌人肮脏的血做肥田的粪料！
9、 Allons enfants de la Patrie我们走吧！祖国的孩子们， Le jo *** de gloire est arrivé.光荣的那一天已经到来。 Contre nous, de la tyrannie,对抗我们的，是 *** 横暴， L'étendard sanglant est levé,血染的旗帜已经扬起！ l'étendard sanglant est levé.血染的旗帜已经扬起！ Entendez-vous, dans les campa *** es.你们听，在旷野上， Mugir ces féroces soldats凶残的兵士们咆哮著， Ils viennent jusque dans nos bras他们来到我们的臂膀间， Egorger vos fils, *** 你们的孩子 vos compa *** es. *** 你们的伴侣 Aux armes citoyens!拿起 *** ！公民们！ Formez vos bataillons,组织起来！你们的 *** ！ Marchons, *** rchons!前进！前进！ Qu'un sang imp *** 敌人的脏血 Abreuve nos sillons.将灌溉我们的田地！ Que veut cette horde d'escl *** es为何愿意成为一帮奴隶 De traîtres, de rois conj *** és?成为叛 *** ？成为国王的共谋？ Po *** qui ces i *** obles entr *** es卑鄙的小人们想阻碍谁？ Ces fers dès longtemps préparés?这些好铁又为何准备这么长时间？ Français, po *** nous, ah! quel outrage法兰西人民，为了我们，啊！对这样耻辱 Quels transports il doit exciter?该如何扬起我们的 *** ？ C'est nous qu'on ose méditer正是我们勇于思考 De rendreà l'antique escl *** age!才把古老的奴隶制丢了回去！ Aux armes citoyens!拿起 *** ！公民们！ Formez vos bataillons,组织起来！你们的 *** ！ Marchons, *** rchons!前进！前进！ Qu'un sang imp *** 敌人的脏血 Abreuve nos sillons.将灌溉我们的田地！ Quoi ces cohortesétrangères!正是这帮外国人！ Feraient la loi dans nos foyers!在我们的家乡订下了法律！ Quoi! ces phalanges mercenaires正是！这帮惟利是图的人 Terrasseraient nos fils guerriers!将 *** 你们武装的子弟！ Grand Dieu! par des *** ins enchaînées伟大的主啊！因著锁链的手 Nos fronts sous le joug se ploieraient我们将在枷锁下低头 De vils despotes deviendraient卑劣的 *** 者却将变成 Les *** îtres des destinées.天命的主宰们。 Aux armes citoyens!拿起 *** ！公民们！ Formez vos bataillons,组织起来！你们的 *** ！ Marchons, *** rchons!前进！前进！ Qu'un sang imp *** 敌人的脏血 Abreuve nos sillons.将灌溉我们的田地！ Tremblez, tyrans et vous perfides颤抖吧！你们这些暴君和无义小人！ L'opprobre de tous les partis你们这帮是所有人的耻辱！ Tremblez! vos projets parricides颤抖吧！你们这些弑亲的计划 Vont enfin recevoir le *** s prix!最终将付出它们的代价！ Tout est soldat po *** vous combattre我们同你们争斗的人都是战士 S'ils tombent, nos jeunes héros若他们倒下，将会是我们的年轻英雄 La France en produit de nouveaux法兰西会再造新的年轻人 Contre vous tout prêtsà se battre准备好加入争斗，和你们对抗 Aux armes citoyens!拿起 *** ！公民们！ Formez vos bataillons,组织起来！你们的 *** ！ Marchons, *** rchons!前进！前进！ Qu'un sang imp *** 让敌人的脏血 Abreuve nos sillons.灌溉我们的田地！ Français, en guerriers *** *** animes法兰西的人民们，崇高的战士 Portez ou retenez vos coups!坚持及挺住对你们的打击épar *** ez ces tristes victimes宽容这些悲惨的伤者 A regret s'ar *** nt contre nous因他们后悔武装与我们对抗 Mais ces despotes sanguinaires但这些嗜血的暴君们 Mais ces complices de Bouillé但这些布依耶的共谋者， Tous ces tigres qui, sans pitié全是些无情的恶虎 Déchirent le sein de le *** mère!撕碎他们母亲的胸膛！ Aux armes citoyens!拿起 *** ！公民们！ Formez vos bataillons,组织起来！你们的 *** ！ Marchons, *** rchons!前进！前进！ Qu'un sang imp *** 让敌人的脏血 Abreuve nos sillons.灌溉我们的田地！ Nous entrerons dans la carrière我们走进矿场 Quand nos aînés n'y seront plus当我们长辈不在那儿时 Nous y trouverons le *** poussière我们可以在那找到他们的遗迹 Et la trace de le *** s vertus及他们的美行懿德 Bien moins jaloux de le *** s *** vivre不是忌妒他们的生 Que de partager le *** cercueil而是忌妒他们的死 Nous a *** ons le sublime orgueil我们也该有著崇高自尊的骄傲 De les venger ou de les suivre!无论是复仇或是继承他们的功业！ Aux armes citoyens!拿起 *** ！公民们！ Formez vos bataillons,组织起来！你们的 *** ！ Marchons, *** rchons!前进！前进！ Qu'un sang imp *** 让敌人的脏血 Abreuve nos sillons.灌溉我们的田地！
10、《马赛曲》石制雕像作家吕德（法国）时间 1836年完成收藏法国巴黎。
11、《马赛曲》是17 *** 年，奥 *** 队武装干涉法国 *** 时，马赛人民威武雄壮地开赴巴黎战斗时所唱的爱 *** 曲。法兰西 *** 国建立以后，立即被决定用作法国 *** 。吕德借用这一曲名作为浮雕的题名，无疑是要在这座雄伟的 *** 门建筑物上宣传 *** ，宣传法兰西人民的爱国主义思想，让这一尊浮雕成为象征人民 *** 思想的纪念碑。
12、浮雕《马赛曲》分为两个部分：上部是一位象征 *** 、正义、胜利的 *** 女神，她右手持剑，左手高举，在号召人民向她指引的方向冲去。她那张开的羽翼,飞舞飘动的衣裙，和召唤 *** 的内在 *** ，表现出急速的运动和奔放的 *** 热情。两腿大步向前迈进，更加强了浮雕形象的前进感。女神占据整个浮雕的上半部，正从人们头顶上疾驰而过。下半部是一群志愿军战士，在女神的热情号召下蜂拥前进。其中心人物是一个有着大胡子的战士，他带领自己年轻的儿子一起参加战斗，少年依傍着 *** ，走得更加坚定有力。和这个跃跃欲试的激动少年相对应的，是走在其后的沉着刚强的老人，他仿佛多次为 *** 而战，今天为了祖国又从容奔赴疆场。行列的最前面，号手正在吹响进军号，其余人物有持 *** 和宝剑的战士，有弯腰系结兵器的 *** 手，这些细节预示着战斗即将开始。所有这些人物被组成一个整体，显示出一种剑拔弩张的声势。在这件不朽的作品中，雕塑家特别突出地表现了具有 *** 爱国主义精神的法国人民的特征。雕刻家在这座高浮雕的处理手法上也是巧妙的，他运用了联想和照应的处理手法，通过一面向前迈进，一面伸手向后召唤的 *** 女神与蓄髯男子的动势，人们自然地会感觉到跟随在他们身后的汹涌澎湃的进军 *** ，而不是把这种 *** 热潮局限在少数人身上。由于雕刻家运用照应的手法把人群分为上下两层，女神向前飞跃的形象加强了人群的动势，下面人群中勇敢坚定的英雄形象则回答着女神的热情呼唤，使人感到他们的真实 *** 。艺术家在这里广泛运用了浪漫主义的象征手法，显示了人民气势磅礴的反抗力量。为了保卫祖国，这股战斗的洪流将从墙上冲出，给人以巨大的感染力。《马赛曲》无论从造型上，还是从人物情绪的表现上看，都大大强于 *** 门上的其它三幅浮雕（左侧为古典派雕刻家柯尔托[1787—1843]所作的《 *** 加冕》；背面两块也改为了青年雕刻家埃特克斯[1808—1888]的作品）。浮雕使作者一举成名。当它完成时，作者已经52岁了。 1855年，这尊《马赛曲》使吕德荣获万国博览会的雕刻金牌奖，并享受终身的荣誉。那年的11月3日，雕刻家去世了，享年72岁。
二、钢琴基础教程1-4册
钢基1的话是最简单的，练习里面的练习曲啊，五月啊，保卫黄河啊，扎红头绳啊，其实，这些会弹了，熟练了，钢基2也就差不多了，弹钢基3.4的之前，可以先练习哈农钢琴练指法，一定要练的熟练，这样的话钢基3.4差不多看着谱子练习一两个小时也差不多会了。
三、欧洲古代声乐艺术的发展
古希腊是包括音乐在内的欧洲文化艺术的发源地。古希腊音乐对于后世的影响，并不在于某首乐曲的流传，而在于它引导和激发了音乐的发展与繁荣。在古希腊具有至高无上地位的音乐中，声乐荣幸地在诸形态中占据了头把交椅。虽然音乐理论在这一时期取得了不凡的成绩，但这一成就大多是通过声乐得以展现的。
古希腊的声乐作品主要是合唱，无论何种合唱都只限于齐唱或者是八度重唱。作为一种大胆而复杂的表现手法，他们在男声中加进童声，至于再多的声部则用器乐伴奏的形式来加强。除了合唱（齐唱）外，古希腊悲剧的演出中也出现了独唱，甚至许多独白都是用独唱来表现的，这成为后来歌剧中宣叙调的雏形。
古希腊声乐作品的主流是抒情歌曲，体裁主要为悲歌、颂歌、婚礼歌、祭祀歌、情歌、饮酒歌等。这些声乐作品的体裁与古希腊的 *** 文化生活紧密相关。声乐首先在宫廷和寺院里兴起，前期的古希腊文化，从本质上讲是贵族文化。作为音乐主要形态的声乐，在当时首先是为贵族服务的。宫廷供养了合唱团，为国家典礼和贵族娱乐用，寺院里也设有合唱团，他们采用被称之为“交替合唱”的轮流演唱方式，为礼拜和其他 *** 活动歌唱。古希腊以节庆活动为主要表现场所的声乐演唱，大约有以下几种常见的旋律和调式，这就是具有朗诵特点的宣叙调；具有诗歌韵律特点的鲜明的节奏；与爱情、劳动、大自然等有关的丰富流畅的旋律等，这些特色都与古希腊声乐作品的题材有关。
古希腊声乐作品的题材，主要取材于以下几个方面：
古希腊神话史诗不仅是当时声乐作品的主要题材，而且对欧洲歌剧的形成有着直接的影响。“音乐”（music）一词就是来源于古希腊神话中的文艺女神缪斯（muse）。古希腊神话认为，音乐起源于神，阿波罗、安非翁、奥菲欧等神和半神，是最早的音乐发明者和演唱者。古希腊人认为音乐是有魔力的，它能治病，净化灵魂，在自然界产生奇迹，也能给人带来幸福或厄运。
在古希腊，音乐和诗歌几乎是同义词，二者息息相通。古希腊人认为音乐在本质上与言语相关，而诗歌是有节奏、有韵律的言语。古希腊的诗歌是用以吟唱的，诗人和作曲家往往是合二为一的。
与古希腊的声乐艺术相比，包括声乐在内的罗马音乐几乎没有留下哪怕是差强人意的资料，我们只能透过古罗 *** 历史及其与声乐相关的其他姊妹艺术或文化的发展，去寻觅这一时期声乐艺术的痕迹。
公元前3世纪，罗马帝国向外扩张，至公元前146年希腊沦为罗马行省。随着希腊和地中海地区的艺术珍藏被掠夺，大批的歌手、乐师被俘虏，“希腊化时代”的音乐与建筑、哲学、 *** 仪式、文化商品等一起被输入罗马帝国，并很快取代了意大利本土音乐。这一时期，虽然以铜管乐为主的器乐得到了空前的发展，但声乐依然是音乐的主要表现形态之一。
古罗 *** 声乐与音乐的其他表现形态一样，处于“两极分化”的状态。
一方面，声乐成为 *** 阶层消遣娱乐的工具，另一方面，声乐又在街头巷尾、乡村田野找到了自己赖以扎根和生长的土壤。在古罗 *** 民间艺术活动中，婚礼歌、饮酒歌、士兵歌等，是社会下层的“保留曲目”。这些歌谣反映了人民的生活和情感，并对这一时期的抒情诗人产生了重大影响。
早期的 *** 教音乐，就是以合唱为 *** 的声乐。
中世纪的 *** 教音乐或者说 *** 教声乐，在欧洲声乐史上占有十分重要的地位，对以后欧洲声乐艺术的发展，甚至对现代的 *** 歌曲，都具有十分重要的影响和极为密切的渊源。
最早的 *** 教歌曲起源于犹太教音乐。犹太教音乐用于功能各不相同的圣殿和会堂的各类 *** 活动，早期的 *** 教音乐是从耶路撒冷经小亚细亚向西传播到欧洲，此间一个重要的中转站是拜占庭（即伊斯坦布尔）。在中世纪的绝大部分时间内，拜占庭作为东罗马帝国的首都，不仅是欧洲最强大 *** 的所在地，而且是融东西方音乐为一炉的文化中心。拜占庭更优秀和最有特色的声乐典范作品，是根据圣经内容进行诗意发挥的赞美诗，赞美诗是最初的 *** 歌曲。
圣咏按内容可分为圣经唱词和非圣经唱词；按演唱方式可分为“交替式”、“启应式”和“直接式”；按音符与歌词音节的关系可分为“音节式圣咏”和“花唱式圣咏”。
（1）、交替圣歌。这是一种数量最多的圣咏形式，风格相当质朴，有的旋律十分优美，实际上是完全 *** 的歌曲。
（2）、应答圣歌。它是与交替圣歌属于同类的圣咏歌曲，应答圣歌一般是一个短小诗节，在祷文之前由独唱者咏唱、唱诗班重复，独唱者由唱诗班或会众应答。
（3）、阿里路亚。由一个叠歌和一节诗歌组成，然后将叠歌重复。通常的唱法还要加上较为华丽的花唱，在阿里路亚中有大量无歌词的旋律。
古代和最初的教会歌曲都是单声部音乐，中世纪的一大发明就是于9世纪产生的复调音乐。
一类是民间复调音乐，这种复调音乐是民间艺人出自音乐本能自发形成的，而不是从某种音乐理论中演绎出来的。
另一类是学者复调音乐，它继承了民间的 *** 创作，但更偏重于音乐理论上的探索。
复调音乐的产生，遭遇到维护 *** 教义和坚持以往歌曲创作惯例的保守势力的 *** 和否定，他们以古代科学的名义，藐视复调音乐。直到14世纪，安廷斯从理论上证实了三度音具有完全 *** 的特 *** 后，复调音乐才逐渐为人们接受。
复调音乐的作曲 *** 被称为“奥尔加农”，原指礼拜歌曲中附加的器乐部分。复调音乐在其以后的发展过程中产生了变位调，即“第斯康特”。12、13世纪间，几乎所有的复调音乐都是 *** 音乐。 *** 歌曲和世俗歌曲在风格上并没有多大的区别，二者的歌词都是用复调谱写的，需要指出的是，在13世纪末，出现了一种可以看作是当时文化生活缩影的声乐形式，这就是采用复调音乐的 *** 歌。 *** 歌是情歌、舞曲、叠歌和教会赞美诗的组合体。在 *** 歌里，融入了形形 *** 的 *** 思想和世俗观念。
作为中世纪声乐艺术另一大分支的世俗歌曲，在11世纪末开始兴起。这一时期，由于商业的发展和城市的完善，歌曲逐渐冲出 *** 寺院和封建 *** 的束缚，进入城镇、集市和乡村，世俗歌曲应时而生。
早在11世纪，在一些 *** 不羁的僧侣和 *** 中，最早的世俗歌曲就以手抄本的形式传唱起来。酒、女人和讽刺是歌词的三大主题。歌曲的风格十分犀利，不拘小节，这些早期的世俗歌曲和 *** 歌曲之间的旋律分界线还不十分清晰，但是旋律基本上是新创作的，特别是歌曲的内容出现了离经叛道的倾向，歌词的语言也不再是 *** 教的拉丁文，而是采用了各地的方言。
12世纪中叶至13世纪末，法国南部的普罗旺斯一带出现了吟唱世俗歌曲和民间歌谣的行吟诗人，这是一个以职业歌手兼乐手为主的阶层，其中也有贵族甚至君主。在这个身份纷杂而情趣相同的圈子里，很多人通常具有作曲家和诗人的双重身份。这些行吟诗人从民间歌曲中吸取营养，丰富和激发创作灵感，有的还能自编自演自唱。由一部分行吟诗人和流浪艺人组成的演出群体，采用了巡回流动演出的方式，到处传唱世俗歌曲。
14世纪是文艺复兴运动的初期或是文艺复兴前的过渡期。这一时期，人文主义思想开始萌芽，声乐艺术的发展趋势仍然处于 *** 歌曲向世俗歌曲转变的渐进过程，但这一进程显然加快了步伐。
2、15世纪英国和勃艮第地区的声乐：
15世纪中叶，在欧洲 *** 北部地区的法国勃艮第公爵的势力范围内，歌唱活动十分活跃。勃艮第的音乐活动主要是小教堂里的歌咏活动，14世纪末至15世纪初，欧洲各地的教皇、国王纷纷建立起配有精良音乐设施的小教堂，并以高薪争相聘用著名歌唱家、作曲家为时髦。对此，当时有人评论说，荣誉和金钱的报酬之高，足以 *** 天才的产生。勃艮第时期的主要声乐作品，包括弥撒曲、 *** 颂歌、 *** 歌和法语歌词的世俗尚松。
16世纪初，欧洲新兴资产阶级发动了一场大规模的 *** *** 运动，对以罗马教皇为首的 *** 教会进行了猛烈的抨击，强烈要求实行 *** *** 。德国是这场 *** 运动的发源地。
16世纪欧洲歌坛出现了一种新趋势，这就是民族民间风格歌曲的兴起。新尚松，也就是歌谣曲，是16世纪法国更具特点和最兴盛的歌曲体裁，这些新尚松的歌词都是法文的，曲调具有鲜明的民族特色。与14世纪的法国尚松相比，16世纪的新尚松有两大显著的特点：一是内容更加具体，形象更加鲜明。二是曲调更加具象，造型更加生动。
四、17世纪至18世纪上半叶的歌剧和其他声乐艺术
意大利歌剧，可以分为佛罗伦萨歌剧、罗马歌剧、威尼斯歌剧和那不勒斯歌剧。这些不同区域、不同时期、不同风格的歌剧，所产生的影响也各不相同。
美声唱法，出于意大利语bel canto一词，意为“精美的歌唱”，至于什么才是“精美的歌唱”，美声唱法包括哪些清晰明确的内容，却在很长时期里难有一个统一和权威的说法。虽然美声唱法是在17世纪初与歌剧一起问世的，但作为一个专业名词却整整推后了200多年，只是在19世纪中叶，美声唱法才正式成为一个特定意义的名词，去指代从17世纪起在歌剧舞台上出现的“华彩优美”的声音，美声唱法是一种强调声音华彩优美、具有咏叹 *** 风格、体现高难技巧的发声唱法。
六、18世纪伟大的作曲家及其声乐作品（上）
这一时期，产生了一批世界级的音乐 *** ，无论是音乐修养、才华和造诣，还是作品的优秀程度，他们的影响和成就远远超过了以往任何一位杰出的音乐家。
1、维瓦尔迪、拉莫和他们的声乐作品：
以《圣约翰受难曲》和《圣马太受难曲》的成就更高。
八、18世纪伟大的作曲家及其声乐作品（下）
海顿的声乐作品创作大致分两个时期。前一时期是在埃斯特哈奇的宫廷中，以歌剧为主；后一时期是在维也纳，以清唱剧为主。
莫扎特短暂的一生中，写下了600多部音乐作品，涉及了几乎所有的音乐体裁。他的主要成就是歌剧。
在莫扎特的20多部歌剧作品中，最杰出、更具影响的是《费加罗的婚礼》、《唐·璜》与《魔笛》。
贝多芬是继海顿、莫扎特之后，最伟大的作曲家，不同的是，声乐艺术创作不是他的主要领域，贝多芬的声乐作品有一部歌剧《菲岱里奥》、一部声乐套曲、两部弥撒曲、《第九交响曲》及一些抒情歌曲。
从18世纪末起，浪漫主义作为文学艺术中的一种潮流，已经初见端倪。而作为一种音乐风格，它的历史可以追溯到17世纪。以维也纳古典乐派的最后一位 *** 贝多芬的去世为标志，从19世纪20年代起，古典主义式微，浪漫主义崛起，并很快形成了一种遍及全欧的潮流。
这一时期，在声乐艺术方面 *** 了典型的浪漫主义风格并取得令人瞩目的成就的是音乐会歌曲和歌剧。浪漫主义的音乐会歌曲主要是德国艺术歌曲。
在舒伯特的艺术歌曲中，更优秀的作品有《纺车旁的马格利特》、《野玫瑰》、《鳟鱼》、《听、听，云雀》、《摇篮曲》、《魔王》、《 *** 颂》、《小夜曲》、《谁是希尔维亚》、《流浪者之歌》、《致音乐》、声乐套曲《美丽的磨坊姑娘》和《冬之旅》等。
舒曼作为仅次于舒伯特的浪漫主义歌曲作家，在音乐才华、创作手法、作品风格等方面，都与舒伯特有许多相似之处。舒曼是一位具有强烈创作 *** 和无穷创作灵感的作曲家，他对生活的感悟是敏锐而独到的。他的艺术歌曲大多数以爱情为题材，他最著名也是更受欢迎的声乐套曲《诗人之恋》是根据海涅的长诗《悲剧——抒情 *** 曲》写成的。另外一部声乐套曲是《妇女的爱情与生活》。
（1）直接继承了舒伯特、舒曼的艺术歌曲的传统，在歌曲这一短小的艺术形式里面，表现出极完美的技巧和极丰富的情感，歌唱部分和钢琴部分结合的十分完美；（2）热爱民族文化，他的作品和德奥社会生活及民间艺术有着密切的联系；（3）他是公认的最后一位古典主义音乐 *** ，他把自己看作是伟大传统的捍卫者；（4）他的歌曲着重抒发个人的情感，以描绘纤细、敏感、复杂、内省的情绪见长，具有室内乐的鲜明特征。
19世纪，合唱艺术进入了一个崭新而活跃的时期。合唱艺术的蓬勃发展，主要得益于以下几个方面：
首先，由于资产阶级 *** 平等思想的巨大影响和席卷全欧的中产阶级 *** 的强烈冲击，在法国大 *** 时期，巴黎率先举办了音乐节，音乐节不仅成为欧洲大 *** 的副产品，而且越办规模越大，加上平民百姓为欢庆 *** 胜利经常举办的各类音乐文化活动，使合唱艺术迅速赢得了广大人民的喜爱。合唱艺术显示出越来越重要的地位，发挥了越来越巨大的作用。其次，音乐节的领导者、组织者往往是著名的作曲家。门德尔松、舒曼、勃拉姆斯、李斯特、柏辽兹、斯美塔那等，都在音乐节上亲自指挥过合唱。再次，随着资本主义的发展，劳动阶层有了比过去相对多的时间，可以 *** 地去参加他们所喜欢的音乐活动。最后，教育的发展和技术的进步也是合唱艺术迅速崛起的一个重要推动力。
以弥撒曲和安魂曲为主的教堂合唱音乐，到19世纪可以分为两类。一类是纯粹的教堂合唱，它的思想主题和音乐基调都体现了 *** 色彩，是为教堂仪典服务的，但在音乐创作上也不可避免地受到了浪漫主义风格的影响。另一类是以教堂合唱的形式创作、但具有非 *** 特色的合唱曲。
随着意大利正歌剧的衰亡，19世纪欧洲的歌剧开始进入大歌剧和喜歌剧的时代。在这一历史 *** 的转变过程中，浪漫主义音乐起到了十分重要的推动作用。
在罗西尼的歌剧中，最杰出的具有 *** *** 的作品有六部：《意大利 *** 在阿尔及尔》、《塞维利亚的理发师》、《灰姑娘》、《贼鹊》、《塞米拉德米》和《威廉·退尔》。
3、唐尼采蒂、贝利尼和意大利歌剧：
罗西尼的直接继承者是唐尼采蒂和贝利尼。在罗西尼和威尔第之间，这两位杰出的歌剧作曲家建起了一座过渡与连接的桥梁。
唐尼采蒂是一位高产作曲家，共写有70多部歌剧、100多首歌曲以及一些器乐曲。他的歌剧体裁多样，风格不一，成就也不等。著名的有正歌剧《路克雷齐亚·波尔吉》、《拉美莫尔的露契亚》，喜歌剧《爱的甘醇》等。
贝利尼在其短暂的一生共写有11部歌剧，其中以《梦游女》、《诺尔玛》、《清 *** 》最为出色。
贝利尼的音乐风格以浪漫抒情为主，旋律十分优美洗炼，表情丰富，善于表达温柔、哀伤的情感，有小夜曲的意境和韵味。同时，他能出色地创造出有爱国 *** 和英雄气概的群众合唱与进行曲，他的这类爱 *** 曲已经被意大利人民传唱至今。
梅耶贝尔是19世纪法国式大歌剧的创建人和主要 *** 人物。他的主要歌剧作品有《恶魔罗贝尔》、《新 *** 》、《预言者》和《非洲 *** 》。
5、格林卡和 *** 民族歌剧及声乐作品
*** 拥有丰富的古老民间歌曲的宝藏， *** 的歌谣具有音域较窄、主题较短的独特风格。大多数既可以演唱，也可以作为舞蹈歌曲，还是一些小型戏剧的唱段。 *** 最早的歌曲以 *** 歌曲为主，不过这类歌曲与民歌十分接近。 *** 人具有天赋的乐感，盛产极其低沉的男低音，这些都为 *** 合唱歌曲增添了与欧洲其他民族所不同的特色。 *** 世俗歌曲的历史要短的多，直到
17世纪末的彼得大帝时期，才在音乐生活中占据一定的位置。
十二、19世纪至20世纪初的声乐教育
1、19世纪至20世纪初声乐教育的基本模式
19世纪欧洲声乐教育大致有三种模式，即模拟教学法、教材教学法、 *** 教学法。
（A）“关闭唱法”和“面罩唱法”
十三、19世纪末至20世纪前叶的声乐艺术
19世纪末，浪漫主义音乐作为一种潮流走到了它的尽头。在世纪之交，受现代哲学、自然科学、艺术美学中激进观念的影响，在音乐理论和实践中，出现了诸如自然主义、印象主义、象征主义、表现主义等形形 *** 的现代音乐流派。欧洲传统的音乐概念受到了挑战，欧洲音乐乃至世界音乐进入了各显其能、各领 *** 的实验时期。19世纪末至20世纪前叶欧洲音乐的这一总体趋势，必然会对声乐艺术的发展产生重要的影响。
（1）马斯卡尼、列昂卡瓦罗、焦尔达诺和他们的歌剧作品：
彼得罗·马斯卡尼曾先后在凯鲁比尼音乐学院和米兰音乐学院学习，后在一些巡回演出的小歌剧团担任指挥。18 *** ，马斯卡尼以新创作的独幕歌剧《乡村 *** 》参加了一次创作比赛，荣获一等奖。 *** 0年5月，《乡村 *** 》在罗马首演，大获成功，这部歌剧的成功使马斯卡尼一举成名。此后他又写了十多部歌剧，但都比《乡村 *** 》逊色。令人遗憾的是，这位杰出的作曲家是 *** 主义的忠实信徒，他在1935年为迎合 *** 创作了歌剧《尼禄》，这使他名声扫地，包括托斯卡尼尼在内的许多正直的音乐家立即与其绝交。第二次世界大战结束后三个月，他在孤寂中死去。
贾克莫·普契尼，19世纪下半叶意大利真实主义歌剧的代言人， *** 3年，亲自参与脚本创作的歌剧《曼侬·莱斯特》在都灵上演并大获成功，成为他的成名之作。在这部歌剧中，普契尼初步形成了歌剧创作的基本风格和个 *** 特征，为他进入创作高峰积累了经验，奠定了基础。此间，普契尼寻找了两个更佳的歌剧合作伙伴——脚本作家伊利卡和吉阿科萨。普契尼和他们一起创作了他一生中最成功的三部歌剧，也就是人们熟知的《艺术家的生涯》、《托斯卡》和《蝴蝶夫人》。这三部作品成为普契尼所有作品中成就更大、流传最广的经典之作，并给他带来了世界声誉。但令人啼笑皆非的是，《蝴蝶夫人》在首演中，观众嘘声四起，这部歌剧精品成为普契尼唯一遭到严重失败的歌剧，而在意大利之外的几乎所有国家，这部歌剧却受到热烈欢迎，普契尼作为贵宾，出席了巴黎、纽约等大都市的首演。
普法战争结束后，法国于1871年成立了民族音乐协会。在这个协会的推动下，法国交响乐和室内乐的数量和质量都有了显著的提高。19世纪末20世纪初，在声乐艺术上取得成就的法国作曲家主要有福雷、德彪西、拉威尔等人。
加布里埃·福雷，他是法国音乐协会的创始人之一，1909年担任法国 *** 音乐协会的之一任 *** ，1905年至1 *** 0年担任巴黎音乐学院的院长，并被选为法兰西艺术学院的院士，他是抒情歌曲和室内乐作曲家。他的作品篇幅短小，创作风格严谨洗炼、优美玲珑、明澈亲切、含蓄细腻，具有法国传统的贵族气质，有“法国的舒曼”之称。他一生创作有近百首抒情歌曲。
克劳德·德彪西是同时期法国最富有创造 *** 的作曲家之一，他的独特创作风格被称之为印象主义音乐。德彪西作为世纪之交的伟大作曲家，对20世纪世界音乐的发展具有深远的影响。他的声乐作品数量不多，只创作了一部歌剧《佩里亚斯和梅利桑德》。
莫利斯·拉威尔，青年时期曾随福雷等学习音乐，并在巴黎音乐学院求学长达15年。同德彪西一样，拉威尔主要接受了象征派、非学院派和东方音乐的影响，但他并没有成为纯粹的印象主义音乐的作曲家。他一生共作有两部歌剧，即《西班牙时刻》和《孩子与魔术》。
19世纪20世纪之交，德奥声乐艺术的总体倾向是后浪漫主义。理查·施特劳斯是有 *** *** 的德国作曲家和指挥家，1900年后，主要以歌剧创作为主，完成有《贡特拉姆》、《火荒》、《玫瑰 *** 》等，由于施特劳斯具有世界声誉，德国 *** *** 在未经其本人同意的情况下，任命他为德国音乐局局长。此后，施特劳斯度过了几年自相矛盾、委曲求全的日子。他和 *** *** 保持了既 *** 又合作的关系，在此期间创作的几部歌剧均被利用，1945年第二次世界大战结束后。施特劳斯自我流放到瑞士，1947年，他被非正式地恢复了名誉，1948年获准回国，同年去世。
在声乐领域有所贡献的作曲家主要有拉赫马尼诺夫、斯特拉文斯基、普洛科菲耶夫、加吉别科夫等。在19世纪下半叶的平民知识分子 *** 时期和20世纪初的十月 *** 时期， *** 的歌曲创作进入了一个高峰期。
拉赫马尼诺夫的主要创作领域是钢琴曲和交响曲，但他的歌剧作品和声乐曲也很有影响。共写有3部独幕歌剧和80多首歌曲，其中大部分是艺术精品，在 *** 歌曲艺术中占有重要的地位。
斯特拉文斯基，美籍 *** 作曲家，生活经历复杂，创作风格多变，是20世纪较有影响的重要作曲家，也是西方现代音乐的主要 *** 人物之一，他的作品以舞剧音乐和器乐曲为主，其中更具有 *** *** 的有印象主义风格的交响诗《烟火》，带有里姆斯基—科萨科夫色彩的舞剧音乐《火鸟》和《春之祭》，新古典主义舞剧音乐《普契涅拉》、《圣诗交响曲》、无调 *** 序列音乐作品《哀歌》、《追思圣歌》等。
普罗科菲耶夫的主要 *** 作品有4部歌剧：《谢苗·科特科》、《修道院中的订婚礼》、《真正的人》及《战争与和平》。
加吉别科夫是阿塞拜疆民族音乐专家和现代专业音乐艺术的奠基人，亲自创建了阿塞拜疆之一所音乐学校，组织了之一个民族歌剧小组、合唱团、民乐团。他对阿塞拜疆民族音乐更大的贡献是，开创了以记谱音乐和即兴演唱相结合为特点的“ *** 姆歌剧”。
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